サビが弱いと言われる本当の理由 | 26年書き続けて見えたこと
私たちが歌を口ずさむときは、
歌のサビの部分を歌っていることが多い。
サビは歌の中でも最も印象の深い部分です。
歌の良し悪しは、
サビの精度で大きく変わってくる。
細かくいうならば、情景の描き方。
物語の密度。感情の焦点。
言葉の妙。歌いやすさ。響き方。
唯一無二であること。
名曲である条件は多岐にわたる。
その中でも多くの創作者が苦労するのが、
サビをどうするか。
どのようにサビを響かせるか。
あなたの書く歌のサビが弱いと言われる、
本当の原因は何か。
今日はそのことを話してみます。
一番わかりやすいサビの弱さは、
あたり障りのない言葉を使っている場合に生まれます。
例えば形容詞の多用。
愛しさ、切なさ、悲しさ、眩しさ、
愛しいよ愛しいよ、などと歌にする人も多いものだけれど、
一見感傷的に見えるその奥には、
実際、人生の重みは含まれていない。
例えば『悲しいよ 切ないよ』と歌のサビにあったとします。
でも、そこにはアイデンティティーがない。
サビの言葉のセンテンスは短くする。
このこともとても大切なことです。
２行に渡って歌詞を書かない。
１ブロック１ブロックに意味を持たせる。
そうすることで、聴覚上、
歌に輪郭と立体感が生まれます。
また母音の扱いとして、
歌のサビは入り口、または最高音部に
あ行、またはお行の母音を持ってくるのが相応しい。
なぜなら歌の始まりで、これらの母音を使用することで、
喉が開き歌いやすくなるからです。
ありがとう、サンキュー、最高、大好き、愛している。
おめでとう、Go Go!など、
あ行、お行には開いていく印象の言葉が多い特徴があります。
「寂しさ」などの言葉も、あ行ですが、
あ行とお行には大きなスケールを感じさせる何かがあります。
そのため、JーPOPでは、
あ行とお行の持つ力を利用して、
サビに力強さを与えることが多いのです。
サビは歌の看板部分でもあります。
歌のクライマックスでもあります。
サビを聴いただけで、
歌の全体像がわかる。
それが理想。
サビは多くの場合２行か４行ほどで構築されています。
この２行、または４行程の中に、
歌の様式美を注ぎ込む。
短歌、または俳句を書く時と、
同じような心構えで歌のサビを書く。
短いセンテンスに全体像を注ぎ込むのです。
そして、サビでは感情と決意を歌う。
私はこのようなことがあった。
このように思っている。
”だから私はこうしていく。”
”だから私はこうなのだ。”
この部分がサビになります。
時には
”なぜーーなの？”
など、表現のベクトルは多岐に渡りますが、
私の場合は、
サビでは感情と決意を歌うことが多い。
結論になります。
なぜあなたの歌詞のサビが弱いと言われるのか。
それは複合的に見れば、
言葉の弱さ、母音の曖昧さ、センテンスの曖昧さ。
それらが原因になりますが、
一番の原因は感情の焦点がぶれていることに起因します。
つまり、
感情の焦点が一点に合っているならば、
自然に言葉は研ぎ澄まされて、
母音の音は相応しく配置されて、
センテンスは小気味良くなります。
私は何を伝えたいのか。
この歌は何の歌なのか。
この歌で伝える感謝は何か。
この歌で伝える決意は何か。
この歌の感情の焦点にある言葉は何か。
それが見えているならば、
あなたの歌のサビは強くなります。
歌は一人で創作して完結することもできます。
でも、他者の視点が入ることで、
自分一人では見えていなかった
不確かだった輪郭が見えてくることがあります。
必要な方だけに、扉は開かれています。
